Бул Капитан Америка, Темир адам, Халк, Кара жесир, Хоки жана Тордун Өч алуучуларга айланган учуру. Окуянын көз карашынан алганда, учур биринчи Avengers тасмасынын, ошондой эле бүтүндөй Marvel Cinematic Universe биримдиги жана темасы үчүн абдан маанилүү. учур. Бул Avengers тасмасынын же каармандардын промоушунун дээрлик ар бир бөлүгүндө көрүнөт… Ал ошондой эле Avengers мем дүйнөсүндө абдан популярдуу. Чынын айтсам, бул жөн гана мыкты кино учуру.
Албетте, Avengers: Endgame тасмасында Тордун балкасын колдонгон Капитан Америка, ошондой эле тасманын аягындагы чоң заряд да абсолюттук кемчиликсиз… Бирок аларды бул «баатырдын атуусу» менен салыштырууга болбойт. биринчи Avengers тасмасында.
Триллист, Джосс Уидон жана The Avengers'тин финалы "The Battle of New York" менен болгон эң сонун интервьюнун аркасында биз бул укмуштуу учур эмне болгонун билебиз.
Cue The Avengers тематикалык ыры…
'The Hero Shot' бүтүндөй Avengers Climaxтын негизи болгон
Триллистке берген интервьюсуна ылайык, «баатырдын атуу учуру» идеясы Нью-Йорктогу бүткүл согуштун негизи болгон жана сценарийге киргизилген.
"Биз топту чогуу көргүбүз келет", - деди жазуучу/режиссёр Джосс Уидон азыркы белгилүү кадр тууралуу. "Биз ар кимди артка кайтаргыбыз келет. Эми биз бир командабыз. Бул "Өч алуучулар". Биз аларды тегерек кылып, бардыгын өйдө каратып алмакпыз. Райан Майнердинг команданы арка-артынан боёгон, мен тартканым ошол. Алар абдан кинетикалык жана кереметтүү, жана анын комикстерди алып, чындап алып келүү ыкмасы бар. жашоого, атүгүл Алекс Росстон да мен эч качан көргөн эмесмин."
Визуалдык өнүгүү супервайзери Райан Майнердинг Джосс Уидон менен тегерек тартуу жөнүндө эртерээк талкуулаган.
"Анын бул үчүн кээ бир орой идеялары бар болчу, мисалы, камера аны тегеректеп баратканда алдыга басып баратып, андан кийин ал таксиге чыгып, мен аяктаган кадр менен бүтүрөсүң, "Райан түшүндүрдү. "Бул өтө эле бири-биринен айырмаланып калабы деген кооптонуу болду - жашыл алп, желек тагынган адам - баары жанаша турган бул балдар акылсыздыкты сезеби? Ошентип, мен алардын артына күндү бир аз түшүрдүм. бир аз, аларга бир аз көбүрөөк атмосфера берди, бир аз көбүрөөк түстөрдү бириктирүүгө аракет кылды. Бирок, акыры, бул түшүнүк анын эң сонун бөлүгү."
Албетте, Локинин армиясындагы баскынчы келгиндер менен күрөшүп, шаар боюнча жайылып кеткенден айырмаланып, бүтүндөй Өк алуучулар командасынын айланасында тегерете тик турушу үчүн окуянын себеби болушу керек эле.
"Алар ошол жерде турушат, бирок эмне үчүн?" Джостун айтымында, учурду түзүүдө окурмандарды өзүнүн ой процесси аркылуу иштетет. "Бардык дубалдын үстүндө келгиндер бар деп ойлойлу, аларды курчап алып атышат, бирок али баштала элек. Эмнеге алар баштала элек? А мен Ох, келгиле деп калдым. келгиндерге согуш кыйкырыгын бергиле. Ошентип, Халк Левиафанды муштап, келгиндердин баары кыйналып жаткандай кыйкырышат… бирок бул дагы жоокердин ыйы. Анан келгиндердин бири маскасын чечет, анткени биз алардын жүзүн көрүп, угушубуз керек. Өч алуучуларды тегеректеп, "БИЗ СЕНИ ЖҮГҮРҮП ЖАТАБЫЗ" деп жатышат. Бирок алигиче тартып жаткан балдар эмес. Демек, биз аны тартканга чейин улам барган сайын өнүгүп кеткен өзгөчө бир себеби бар. Анан "Макул, биз аларды бул жерге алдык, анан алар ошол жерде болгондон кийин, сен" дегендей. "Макул, аларды кийинки нерсеге кантип жеткиребиз?"
Алар көз ирмемди кантип тартышты
Триллистке берген маегинде, Өч алуучулардын Нью-Йорктогу салгылашынын артында турган чыгармачыл топ ырааттуулукту жаратуунун бардык компоненттерин карап чыгышкан. Окуянын сценарийи жазылгандан кийин, продюсердик жана пост-өндүрүштүк командага эмне керек экенине көз салуу үчүн бардыгы сюжеттик тактада жазылган. Ал жерден ырааттуулук алдын ала өттү… Бул негизинен бүт ырааттуулуктун анимациялык схемасы. Муну Джосс Уидон уюштурган, бирок аны аниматорлор тобу жасаган.
Муну менен Джосс өзү жана анын продюсердик тобу камераны орнотуу керек болгон бардык жерлерди билип, визуалдык эффекттер тобуна ар бир кадрдын өз компонентин пландаштырууга жардам берди.
Бул Нью-Йорктогу салгылашуудагы ар бир көз ирмемде болгон, анын ичинде актерлор менен жашыл экранга тартылган «баатырдын кадры» (анын ичинде Марк Руффало «Халк» тасмасында тартылган тасма.).
"Атуудан кийин "поствис" деп аталган дагы бир кадам бар", - деп түшүндүрдү превизуализация боюнча супервайзер Ник Маркел."Биз пластиналык сүрөттү алабыз жана жашыл экрандарды толтуруу жана кадрдагы иш-аракеттерди, убакытты жана композицияны көрсөтүү үчүн мурунку каармандарды кошуу менен кадрлардын жумушчу темптерин чыгарабыз. Postvis режиссёрлорго жана редакторлорго визуалдык эффекттер аяктаганга чейин сүрөттөрдү түшүнүүгө жардам берет. карап чыгуулар жана көрсөтүүлөр үчүн сүрөттөрдү кыскартууну колдоого алат."
Андан кийин визуалдык эффекттер кошулуп, түсү оңдолуп, үн жана музыка кошулуп, алар мыкты тасма учуруна ээ болушту.
