Көптөгөн актёрлор инди-фильмдерди тартууну жакшы көрүшөт. Дэниел Рэдклифф аныктагандай, алар нан менен майдын негизги булагы болбошу мүмкүн. Бирок алар чоң бюджеттик боевиктерге караганда алда канча эмоционалдуу жана чыгармачылык жактан пайдалуураак болушат. Бул көбүнчө студиянын кийлигишүүсүнүн жоктугунан болот. Кинорежиссерлорго жеке окуяларды (жанрына карабастан) көрүүчүлөрдү эмоционалдуу багынта турган нерсени жаратууга караганда, буюмду сатуудан көбүрөөк тынчсызданган костюмчан адамдардан өтө көп жазуусуз айтып берүүгө уруксат берилет. Эгер сиз Квентин Тарантино сыяктуу атактуу кинорежиссер болбосоңуз, кинорежиссерлордун мындай кылганы барган сайын студияларга жакпайт. Бул Мартин Скорсезенин суперкаармандык фильмдердин популярдуулугу киноиндустриясын талкалап жатат деп эсептегенинин себептеринин бири.
Бирок бир нерсенин бюджети аз же кичинекей өндүрүштүк компаниянын колдоосунда болгону ал автоматтык түрдө жакшы дегенди билдирбейт. Эмма Робертс муну 2010-жылы жылдыздуу өспүрүмдөрдүн драмасына тартылганда кыйын жол менен түшүнгөн. Чынында, бул тасма бардык убактагы "эң начар" инди тасмалардын бири катары добуш берген. Ал наамга татыктуубу, аны көргөн адам өзү чечет. Бирок ал Американын Коркунучтуу окуясынын жылдызына жакшы таасир эткен жок.
Эмма Робертстин он экиси Санданстагы жалпы бомба болгон
Эгер сиз он эки тасмасын билбесеңиз, анда көп нерседен куру калган жоксуз. Жок дегенде дээрлик ар бир киносерепчилердин айтымында, аны Санданс кинофестивалында премьерасы болгон "эң начар" тасма деп эсептешет. Бул Торонто эл аралык кинофестивалы жана Канн менен катар Санданс сапаттуу көз карандысыз кинонун мекени катары каралат. Бирок, сынчылардын басымдуу көпчүлүгү үчүн, 2010-жылдагы Он эки алардын арасында болууга татыктуу эмес. Бирок "Он эки" тасмасын жөн эле сынчылар эмес, Rotten Tomatoes көрүүчүлөрү жактырышкан жок. Бүгүнкү күнгө чейин, ал Томометрде 3% жана аудиторияда %32 упайга ээ.
Сынчылар жана көрүүчүлөр бул Эмма Робертс тасмасы эмне үчүн мынчалык сапатсыз деп ойлошкондугун түшүнүш үчүн, адегенде тасманын өзү жөнүндө бир-эки нерсени түшүнүшүңүз керек.
Биринчиден, ал оор баяндуу, бир нече сюжеттик линияларды жана ондогон каармандарды камтыган китепке негизделген. Андан да маанилүүсү, аны 1999-жылы "Бэтмен жана Робин" тасмасынын артында турган маркум Йоэль Шумахер тарткан. Ооба, 2010-жылга чейин, Жоэл дагы эле адамдар абдан жийиркеничтүү тасмаларды тартып жаткан. Кызыктуусу, Бэтмен жана Робин бардык убактагы эң начар блокбастерлердин бири деп түшүнүлөт. Ошентип, ачык-айкын, Жоел да көз карандысыз дүйнөдө өзүнүн аброюн актаган. Калыстык үчүн, ал киши Сент-Эльмонун оту жана Жоголгон балдар сыяктуу тасмаларды да тарткан, андыктан аны толугу менен таштандыга салууга болбойт.
Анын Нью-Йорктун жогорку чыгыш тарабында жайгашкан алтын жүрөктүү баңги зат сатуучусу жөнүндө тасманы режиссёр кылуу тандоосу Жоелдин көз карашынан таптакыр тышкары болгон эмес. Окуя адам өлтүрүүнүн сыры, көчөдөгү "Он эки" аттуу жаңы баңги заты жана жаштар менен байлардын жашоо образы тууралуу сөз болгон. Ал жерде иштөөгө бир нерсе бар болчу. Анын үстүнө Жоэл экранды толтуруу үчүн көптөгөн таланттарды тартты.
Ал кезде Эмма Робертс инди тасмасы болчу. Ал Нэнси Дрю жана Аквамарин күндөрүн бүтүрүп, Лаймелиф, The Art of Getting, Жеңүүчү сезон жана Бул күлкүлүү окуя сыяктуу популярдуу долбоорлорго өттү. "Он эки" тасмасындагы Молинин ролу кичинекей болгону менен, ал тасманын жан дүйнөсү жана жан дүйнөсү жана "Ушакчы кыздын" Чейз Кроуфорд ойногон башкы каарманы Ак Майк болгон. Ооба, Нейт Арчибалд бул башаламан, жек көрүндү тасманын борбору болгон.
Он эки, ошондой эле «Уятсыз» тасмасында Джереми Аллен Уайт, Рори Калкин, Кейфер Сазерленд, Эллен Баркин, Эмили Мид, Билли Магнуссен, Зои Кравиц жана 50 Cent тасмаларда биринчи ролдорун аткарган.
Бул жарым-жартылай жакшы болмок, бирок андай болгон жок.
Эмне үчүн адамдар он экини жек көрүшкөн
Сынчылардын тасманы жек көрүшүнүн бир эле себеби эч качан болбойт, бирок көбүнчө бири-бирин кайталаган учурлар көп болот. Бири-бирин кайталаган терс сын-пикирлердин арасында тасма чындап эле жалтырак болуп турганда укмуштуудай курч жана маңыздуу болууга аракет кылган деген ой бар.
Стивен Холден The New York Times гезитинде мындай деп жазган: "Он экинин башында баяндоочу тасманын нигилисттик чөйрөсүн романдан алган дүйнөнү чарчаткан байкоосу менен жыйынтыктайт: "Мунун баары муктаждыкта. Бул жерде эч кимге эч нерсе керек эмес." Мен кошумчалайм, он экини эч ким "талаштуу" же "шок" (можосун жоготкон дагы бир сын атоочту калтыруу үчүн) катары көрүш керек эмес."
Мындан тышкары, сынчылар кыла турган жана айта турган аз болгон каармандар өтө көп экенин аныкташкан. Алар жөнүндө биз билген аз нерселерди фильмдин баяндоочусу (Кейфер Сазерленд) түзмө-түз айткан жана укмуштуудай башынан өткөргөн эмес. Муну ашыкча кандуу жана керексиз туу чокусуна кошсоңуз, сизде өтө эле претенциалдуу, бирок боштук тасма бар.
Мунун баары фильм театрга чыкканга чейин Sundance көрүүчүлөрүнүн бирдиктүү пикири сыяктуу көрүнгөн. Гавкердин айтымында, көрүүчүлөрдүн бири: "Силер да азап-тозокторду баштан кечиришиң үчүн бөлүшкүм келет. Мен аны кичинекей экранда көрдүм жана күлүп/басып баратканда туруштук берүүгө туура келди, бул абдан жаман болду."
Эмма Робертс бул тасманы тартууга кол койгондо эмне болушу мүмкүн экенин башкача түшүнгөнүнө шек жок. Бирок, ал азыркыдай популярдуу болгон эмес жана жөн гана өзүнүн инди-фильмдер сериясын сактап калгысы келген болушу мүмкүн. Тилекке каршы, Twelve анын эң мыкты инди-фильмдеринин катарына гана кирбестен, анын эң начар тасмасы болсо керек.
