Күйөрмандар HBO каналынын үчүнчү сезонунда Кендалл Ройдон эмнени күтөөрүн билишкенби же жокпу, ар бир жандуу күйөрман абдан ыраазы болушу мүмкүн. Ашыкча байлык жана текшерилбеген капитализм америкалык үй-бүлөнү кантип бузуп, талкалаганын чагылдырган ырааттуу шоу жок окшойт. Чыныгы үй кожойкелери сыяктуу шоулар, атүгүл Dynasty сыяктуу нерселер өтө байларды сатира кылганы менен, аларды кооздоо үчүн бирдей убакыт коротушат. Бул такыр Сукцессия эмес. Ошол шоулардан айырмаланып, Сукцессия эмне экенин так билет жана укмуштуудай каармандардын ар биринин ортосундагы чыңалууну күчөтүп жатып, андан эч качан четтеген эмес.
Тамашоунун актёрлору Рой кланындай бай болбосо да, алардын ар бири өз каармандарын көрүүчүлөргө сатышат. Алар эч качан алар жашаган окуя дүйнөсүнө ишенбейт. Алар эч качан телефон чалгандай көрүнбөйт. Ошол себептен (ошондой эле эң сонун сценарий) Жесси Армстронг жараткан кара комедиядагы ар бир каарман күйөрмандардын сүймөнчүлүгүнө ээ. Бирок Сукцессиядагы эң мыкты каарман ким? Алардын ар бири үчүн аргумент келтирсе болот. Бирок, кээ бир кыраакы күйөрмандар шоудагы эң мыкты каарманды биз али жолуга элек каарман деп эсептешет.
Каармандардын мурастоосу али тааныштырыла элек
Чындыгында, көрүүчүлөргө көрсөтө турган чексиз каармандар бар. Ройлор жашаган дүйнө биздин дүйнөгө абдан окшош. Бул каржы, оюн-зоок, жаңылыктар, саясий же үй-бүлөлүк дүйнөдө өз жолун таба алган бирдей коркунучтуу адамдар болушу мүмкүн дегенди билдирет.
Үй-бүлөнүн чоң мүчөлөрү да жазуучулар бир аз убакыт өткөрө турган аймак окшойт. Ройдун калган аталаштары кимдер? Маршанын калган үй-бүлөсү жөнүндө эмне айтууга болот? Бул кирүү үчүн кызыктуу болушу мүмкүн окшойт. Бул, албетте, анын каарманынын сырын ачууга жардам берет.
Тамашоуда али чыга элек каармандар бар болсо да, айрым күйөрмандар эң мыкты каарман шоуда да жок деп ырасташкан булар эмес.
Камера чындыгында мураскерликтин эң мыкты каарманы… Мына ошондуктан…
Айтуу бир аз кумарлангандай көрүнсө да, камера Сукцессиядагы эң мыкты каарман экени талашсыз. Бул техникалык жактан шоуда жок, бирок анын эң маанилүү бөлүгү. Томас Флайттын эң сонун видео эссесинде байкалгандай, Сукцессиядагы камера окуядагы окуяларга байкоочу катары иштейт.
Бул даректүү кинорежиссердун өз темаларын кантип тартканына окшош, ошондой эле Парктар жана Эс алуу жана, албетте, Кеңсе сыяктуу ситкомдордун стилине жакын. Көбүнчө колго кармалуучу, тез масштабдоо ыкмасы бүгүнкү телекөрсөтүү жана кино пейзажында ашыкча колдонулат, бирок бул Сукцессия үчүн кереметтерди жаратат. Көбүнчө шоу шылдыңдоо үчүн эмес. Демек, камеранын кыймылдашы жана аракети анын ар бир көрүнүштүн ичинде көрүнбөгөн бир каарман экенин билдирет. Жана адам сыяктуу эле, ал каалаган учурда кимге же эмнеге басым жасоону же маанилүүлүгүн тез же укмуштуудай жай чечет. Бул полициялык драмаларда, Гарри Поттер тасмаларында же негизинен Сукцессия же жасалма фильм эмес башка бардык нерселердин бардыгын билген камеранын көз карашына карама-каршы келет.
Көпчүлүк шоулордо жана тасмаларда сценарий же режиссёр эмнеге көңүл буруубуз керектигин айтып беришет, анткени алар бардыгын билет. Бул формалдуу стилде, тең салмактуу жана визуалдык жактан шайкеш келет. Бирок Сукцессиядагы камера ар бир көз ирмемди тартып ала албаган же жөн эле каалабаган адамдай кыймылдайт. Ал эмнени көргүсү келсе, ошону көрөт. Бул субъективдүү.
Тамашоудо анда-санда гана көрсөтүлө турган кенен, кенен сүрөттөрдүн ордуна камера ар бир каармандын ар бир сахнадагы абсурддуу, ыңгайсыз жана таң калыштуу жүрөк титиреткен реакцияларына басым жасайт. Бул Сукцессия сыяктуу шоу үчүн абдан маанилүү, анткени ал акырында сатира. Ошентсе да, бул өзүн укмуштуудай олуттуу караган сатира.
Мунун баары драмалык ирония жана ар бир каармандын чындыгында чыныгы же мотивсиз боло албагандыгы жөнүндө. Адатта, Сукцессиянын каармандары алардын реакциясында жана дене тилинде жанданган темасында эмнени каалаарын ачып беришет. Камера күтүлбөгөн жерден маанилүү окуядан алыстап кеткенде, экинчи кезектеги каармандын реакциясы адатта сахнанын энергиясына карама-каршы эмоция болуп калганда.
Кошумчалай кетсек, шоуда көп адамдар отуруп, сүйлөшүп жатканын эске алганда, кыймылдуу камера кинетикалык энергияны кошуп, чыңалууну, драманы жана тынчсыздыкты күчөтөт. Шоу күчтүү оюндардын жана иерархалдык динамикадагы жылыштардын айланасында курулгандыктан, окуянын аныктыгы үчүн тынчсыздануу абдан маанилүү.
Камера шоуда чыныгы каарман болбосо да, ал так ошондой эле иштейт. Жана бул биз бүт шоуну көрүп турган нерсе. Андыктан бизди күлдүргөн же кыжаалат кылган бүдөмүк учурлардын, реакциялардын жана пикир алмашуулардын баары акыры анын субъективдүү жана туруксуз жүрүм-турумуна байланыштуу.
