Соходогу акыркы түн – 2021-жылдын аягында чыккан эң жаңы коркунучтуу тасмалардын бири. Бирок бул кадимки коркунучтуу тасмаңыз эмес. Бул жерде киши өлтүрүү бар, бирок тасма андан да көп. Акыркы түн Соходо кыялын ишке ашыруу үчүн Лондонго көчүп барган, бирок ал жакка барганда ал уктаганда сырдуу түрдө 1960-жылдарга кайтып келген, умтулган модельер Эллинин (Томасин Маккензи ойногон) окуясын баяндайт.
Ар бир түнү ал ошол декададагы Сэнди аттуу кыздын жашоосун жашайт (Аня Тейлор-Джой ойногон). Элли 60-жылдардагы жана Сэндинин жашоосун толугу менен сүйүп калат, бирок көп өтпөй Сэндинин жашоосу (жана он жылдык) ал ойлогондой укмуштуудай эмес экенин түшүнөт. Тасма Лондондо болгонуна карабастан, анда Голливуддун мурунку жана азыркы учуруна көп шилтемелер бар, айрыкча гендердик теңсиздик жөнүндө сөз болгондо. Соходогу акыркы түн Голливуддагы гендердик теңсиздик канчалык начар экенин көрсөтүп турат.
6 Эллинин Сэндиге болгон көз карашы башында эң сонун көрүнөт
Биз тасманын башында Эллинин өзгөчө жөндөмү бар экенин билебиз, анда ал башкалар көрө албаган нерселерди көрүп, сезе алат. Ошентип, ал Соходогу жаңы ордуна көчүп келгенде, ал бир бөлмөдө жашаган Сэнди Коллинз менен эмне болгонун көрө алат. Элли 1960-жылдарга кайтып келип, Сэнди ырчы болуу кыялын ишке ашырууга аракет кылып жатканын көрөт. Сэнди Кафе де Парижге кирип, аудиторияга менеджер издейт, бирок анын ордуна сулуу менеджер табат. Ал өзүнүн өнөрүн көрсөтүү үчүн аны менен бийлейт, ал ошол жумада ага концерт берүүнү убада кылат. Ал тургай, коркунучтуу бейтааныш адам аны жалгыз калтырбай койгондо, аны коргойт. Бул учурда баары кемчиликсиз көрүнөт жана Элли Сэндинин укмуштуудай жашоосуна тойбойт.
5 Бирок түш бат эле коркунучтуу түшкө айланат
Сэнди өз кыялдары менен жашап, укмуштуудай жашоо өткөрө тургандай сезилгени менен, бул анын окуясынын башталышы эле. Сэндинин менеджери/жигити Джек анын биринчи “концертин” алгандан кийин баары тез эле өзгөрдү. Көрсө, бул чындыгында ырдаган концерт эмес экен, ал 1960-жылдары стриптиз-клубда бийлеши керек болчу. Ошондон кийин баары начарлап кетти. Ал сахнадан түшүп, кийимин өзгөрткөндөн кийин, Жек аны кийим алмаштыруучу бөлмөдөн сүйрөп чыгып, көңүл ачуу тармагында иштеген бир кишиге жолугуп калат. Бул кадимки бизнес жолугушуу болгон эмес. Сэнди бизнесменге жолугуп калганда, ал Джек аны менен жатууга макулдашканын билет. Ал басып кетүүгө аракет кылат, бирок Жек аны мажбурлап, бул тармакта ийгиликке жетиш үчүн эмне кылышы керек экенин айтат.
4 Сахна артындагы сахнада Голливудда болуу үчүн аялдар кандай кыйынчылыктардан өткөнүн көрсөтөт
Сэнди Джектен качууга аракет кылганда, ал Ri alto стриптиз клубунун артына келип калат. Ал чыгуунун жолун табууга аракет кылып жатып, кийинүү бөлмөлөрүндө аткаруучулардын жанынан өтүп баратат. Бирок алар сиз күткөндөй кийимдерин алмаштырышпайт. Артисттердин баары же бизнесмендер тарабынан сексуалдык зомбулукка дуушар болушат же аны менен күрөшүү үчүн баңгизаттарды колдонушат. Бул тасмадагы эң күчтүү (жана көңүл чөктүрүүчү) көрүнүштөрдүн бири, анткени ал чыныгы аялдардын башынан өткөргөн нерселерин көрсөтөт. Сэнди техникалык жактан Лондондо болсо да, ал дагы эле көңүл ачуу индустриясына шилтеме болуп саналат жана ал Голливудда да аны жасоо үчүн аялдар эмнеден өтүшү керектигин көрсөтүп турат. Голливуддагы, өзгөчө музыка индустриясындагы аялдар көбүнчө сексуалдык объект катары каралат жана ийгиликтүү карьера жасоо үчүн көп учурда сексуалдык асылууга же кол салууга дуушар болушат.
3 Сэндинин "менеджери" аны гана пайдаланган
Элли стриптиз-клубду көргөндөн кийин, анын кийинки көрүнүшү Сэнди башка клубда жүргөндө жана Джек аны көбүрөөк бизнесмендер менен уктоого мажбурлап жатканда. Режиссёрлор Сэнди башынан өткөргөн окуяларды көрсөтүүдө укмуштуудай иш жасашты. Камеранын кадрлары клубда бийлеп жаткан Сэнди менен анын атын сурап жаткан эркектердин ортосунда алмашып, ага суусундук берип жатып, ар бир кадр башка адам болгон. Джек аны дайыма клубда жолуккан эркектер оюн-зоок индустриясынын бир бөлүгү болбосо да, алар менен уктоого мажбурлап турган. Ал аны бул тармакка кирүүгө жардам бериши керек болсо да, акча табууга жана андан гана пайда табууга болоруна ишендирди. Ал аны таланттуу адамдын ордуна акча таба турган сексуалдык объект катары гана көргөн. Бул, албетте, Голливуддагы бардык менеджерлерде боло бербесе да, бүгүнкү күндө бул өтө көп кездешет.
2 Соходогу "Гундербол" плакатында 1960-жылдардагы аялдардын объектилери чагылдырылган
Эгер Элли 1960-жылдарга биринчи жолу жеткирилгенде тасманын башына кайтып барсаңыз, Café de Parisдин үстүндөгү Thunderball тасмасынын постерин көрө аласыз. IMDb маалыматы боюнча, Thunderball "Жеймс Бонд [ал] Багам аралдарына S уурдап кеткен эки өзөктүк дүрмөттү кайтарып алуу үчүн барган" жөнүндө. P. E. C. T. R. E. Агент Эмилио Ларго эл аралык опузалоо схемасында. Бул 1965-жылы чыккан Джеймс Бонд жөнүндө эски тасмалардын бири. Джеймс Бонд тасмалары аялдарга сексуалдык объект катары мамиле кылганы менен белгилүү жана Эллинин көрүнүшүндөгү плакат 1960-жылдары канчалык нормалдашканын көрсөтөт.
1 Тасма акыркы бир нече он жылдыкта канчалык аз өзгөргөнүн чагылдырат
Режиссёрдун (Эдгар Райт) эркектер үстөмдүк кылган тасмаларды жаратышы менен белгилүү болгондугу таң калыштуу. Ал Соходогу Акыркы түндү жаратууга башкача мамиле жасады. Ал уникалдуу кинематография ыкмаларын колдонгону менен белгилүү, ошондуктан ал Голливудда гендердик теңсиздикти көрсөтүү үчүн өзүнүн талантын колдонгон. Учурдагы жана өткөндүн ортосундагы көрүнүштөрдү кезектештирүү тандоо сиздин көңүлүңүздү тартуу үчүн эле болгон эмес. Эдгар Райт тасманы 1960-жылдардан бери канчалык аз өзгөргөнүн чагылдыра тургандай кылып тарткан. Азыркы учурда Элли эркектердин аны сексуалдык жактан кордоп, аны объективдүү көргөзүшүн башынан өткөрөт. Ал эми Сэнди 60-жылдары ошол эле нерсени башынан өткөрөт, бирок бир топ жогору. Гендердик теңчилик жакшыра баштаганы менен, алдыбызда дагы көп жол бар жана Соходогу акыркы түн канчалык өзгөрүшү керек экенин ачык көрсөтүп турат.
