Гай Ричи менен иштөө боштондукка алып, көңүлдү чөгөт. Микки Пирсон үчүн кандай иштеп жатканы сыяктуу.
Аралаш керек болгон процесс бар; антпесе, бул учурда Шитт Крикке же Темзага чейин көтөрүлөт.
Мадоннанын мурунку күйөөсү менен эки жолу иштешкен Чарли Хуннам жана Хью Грант анын кандай экенин билишет. Хуннамдын айтымында, ал өзүнүн режиссёрдук процессин "экцентрикалык, кереметтүү жана ырааттуу" сактап келген, бирок ал муну атайылап жасаса да, жокпу, ал актерлорду жана экипажды бутуна кармап турат. Ричи өзүнүн актерлоруна өз каармандары менен ойноого мүмкүнчүлүк бергени менен, ал ошол эле учурда каалаган нерсесин так айта алат. Баары "Ритчи чыпкасы" аркылуу өтүшү керек."
Ошентип, кээ бир күндөр сценарийди колдонуп учуп кетсе да, сценарийди камеранын объективинен көргөндөн кийин Ричи күтүлбөгөн жерден иштебей калган деп ойлогон күндөр да болот. Бул, өзгөчө, Хью Грант үчүн же жакшы же жаман нерсе болду, анткени анын сахналаштыруу үчүн кичинекей убакыт алкагы бар болчу.
Мына, Гранттын "Мырзалардагы" кыска убакыты коркунучтуу түш болду.
Буэнос Тардес, Раймондо
Мырзалар канчалык татаал баш аламан болгондуктан, Ричи өз сценарийин карманууга аргасыз болмок, болбосо сюжетти колго түшүрүү коркунучу бар деп ким ойлойт. Бул кымындай да эмес. Ритчи бул окуяны көп жылдар бою кылдаттык менен пландаштырып келген.
Бул бир эле учурда миллионго жакын субсюжеттерди жана катмарларды камтыган тасма, бирок алардын баары кандайдыр бир жол менен байланышкан. Негизги сюжет Мэттью Макконахинин Лондондогу "жабышчаак бадал" империясынын падышасы Микки Пирсондун, анын аялы Розалинддин жана Пирсондун оң колу болгон Рэймонддун Пирсонго керек болгон ар кандай тымызын иштерди жасаганына байланыштуу. Окуянын көбүгүнүн сыртында Хью Гранттын каарманы Флетчер жана Пирсон тасманын башталышын четке каккан таблоид редактору Биг Дэйв жалдаган жеке тергөөчү.
Иликтөөдөн кийин Флетчер (Пасха жумурткасы: анын аты-жөнү Питер) Пирсон боюнча тапкан бардык табылгаларын Буш деп аталган сценарийге чогултат, эгер ал Мирамакска (Мырзаларды тарткан ошол эле студия) сатууну көздөйт. аны менен Раймондду 20 миллион фунтка шантаж кыла алат. Ошентип, Флетчер Раймондго тапканын айтып берип, тасманы толугу менен айтып берет. Бирок чыныгы бурулуш Рэймонд Пирсонду иликтеп жатканда Флетчерди да иликтеп келген. Ошентип, ал орус жигиттери келип, аларды өлтүрүүгө аракет кылгандан башка баарын билчү, бирок муну да машыктыруучу жана анын ММА ышкыбоздорунун тобу, The Toddlers чечкен.
Акыры, бардык боштуктар жок болду, Рэймонд Флетчерди айдап жөнөйт, ал эми Пирсон жабышчаак бадал империясын сатпайт.
Бирок өз каарманы сыяктуу эле, Грант да өз сахналарын тасмага түшүрүүдө бутуна турууга аргасыз болгон, анткени Флетчердин монологу оор көрүнүштөрдү тартуу үчүн алар ага бөлүнгөн төрт-беш күндүн ичинде 40 беттен ашык диалогду тартууга туура келген.
Тасмадагы эң мыкты саптары болгон саптарын эстеп калууга жардам берүү үчүн («Ооба, апа.» «Жөн гана төлөп, күн батканга чейин өбүшүп жатканымды көр, ооба?») ал өзүн жасады. бир аз алдамчылык баракча. Эсиңизде болсун, ал негизинен тасманы толугу менен айтып берет.
Бирок ал атканга чейин түнү анын унаасы талкаланып, уурулар анын сценарийин жана трюк баракчасын уурдап кетишкен жана анын саптарына байланыштуу эч нерсеси калбай калган.
Бирок анын сценарийи же анын алдамчылык баракчасы Ритчиге кандайча жардам берерин билбейбиз.
Грант Ричиде конкреттүү сценарий бар деп ойлобойт
Бул Гранттын Ричи менен экинчи жолу иштеши болчу (алар U. N. C. L. E. тасмасында чогуу иштешкен), андыктан ал режиссёрдун жинди кылуу процессин билиши керек болчу.
Ритчи Грантты "бул жигитти толугу менен лондондук акцент менен тректин аркы өйүзүнөн" ойногондон тартынса да, ролго барууга түрткөн. Бирок ал каарманга кабарчылар телефонун бузуп алган тажрыйбасынан шыктандырган.
Ритчиден жок дегенде кандайдыр бир сценарий алган актёрлордун баары аны кыска деп ойлошкон. Макконахи Экспресске Гай Ричи "күнү диалогду жакшы көрөрүн" жана "20 барактан турган сценарий менен үч сааттык тасма тарта аларын" айтты.
Грант Mirror гезитине берген маегинде ал Ричинин сценарийи бар деп ойлобой турганын айтты. "[Жигит] туякта режиссёр болуп жатат, мен анын сценарийи бар экенине толук ишене албайм!"
"Ал күнү келип: "Анда биз бүгүн эмнени тартып жатабыз?" жана кимдир бирөө: "Жакшы, биз бул көрүнүштү жасап жатабызбы?" Анан ал аны монитордон карап, мен кылдаттык менен өздөштүрүлгөн узун сөздөрдү сүйлөп, эмоцияга алдырып, колумдан келгендин баарын кылып жаттым, ал: «Ооба, мага мунун эч бири жакпайт. Макул, аны кайра жазалы.'
"Ошондой эле көңүл чөгөттүк болду, бирок акырында ал туура айтты, анткени камера жаңы, жаңы жана алдын ала репетицияланбаган нерселерди жакшы көрөт, андыктан күнү баары бир аз импровизацияланган."
Хуннам шарттарды эске алуу менен Гранттын саптарын тасмага тартуу укмуштуудай болгонун айтты. – Укмуштуу, туурабы, алар айткандай, күн күркүрөөнү алып келди. Грант аны кичи пейилдик менен сактады, бирок Ричи аны сюжеттеги башкаларга караганда көбүрөөк сүзүп өткөн. Мунун баары бир тасмага татыктуу болду же техникалык жактан эки тасмабы? Мырзалар өтө мета болуп саналат, ал тургай, биз чындыгында билбейбиз. Аны түшүнүү үчүн сөзсүз түрдө ал жабышчаак бадалдын тамекисин тартышыңыз керек.
