Симпсондор телевидениенин пейзажын эч кандай шексиз өзгөрттү. Ал чоңдорго арналган мультфильмдерди дүйнөлүк аудиторияга салкын кылды, окуялардын чегин бузуп, келечегибиздин көптөгөн элементтерин алдын ала айткан жана телекөрсөтүү тарыхындагы эң чоң акчалардын бири.
Өлгөн күйөрмандар бул шоу жөнүндө баарын билгиси келет, анын ичинде эмне үчүн алар чындап эле Маймылдар планетасына пародия кылышкан, эмне үчүн атактуу режиссёр Квентин Тарантино шоудан баш тарткан, атүгүл эмне үчүн Кесли Грамматика чындап эле Сайдсшоу Бобдун ролуна тартылган. Бирок алар билиши керек болгон бир нерсени билиши керек: эгер ал белгилүү бир эпизод болбосо, Симпсондор такыр башкача болмок.
Симпсондордун көптөгөн фантастикалык эпизоддору бар болсо да, өзгөчө бир эпизод шоунун 'гүлдөө мезгилинде' шоунун жүрүшүн жакшы жакка өзгөрткөн деп эсептелет. Бул Монорельдик эпизод болмок.
Бул эмне деп аталат?
Монарельс.
Туура, "Маржга каршы Монорель" The Simpsons үчүн оюнду өзгөрткөн… Мына ошондуктан.
Бул Конан О'Брайендин баласы болчу
Симпсондордун төртүнчү сезонунда, бул шоу көпчүлүк көрбөгөн мезгилдердин эң мыктысы деп эсептелген мезгилге кирген маалда, Конан О'Брайен шоуда жаш кадр жазуучу болгон.. Ооба, Лайл Лэнлинин жараткан алпаруучусу Спрингфилдге өзүнүн 3 миллион долларга монорельесин өзгөчө уккулуктуу ыр ырдап эле саткан.
Төртүнчү сезондун он экинчи эпизоду ошондон бери Симпсондордун эң мыкты эпизоддорунун бири болуп калды жана оңой эле эң көп цитаталанган эпизоддордун бири болуп калды. Бул Конан менен режиссёр Рич Мур үчүн чоң жетишкендик, алар Zootopia үчүн Оскарды утуп алышкан.
Вице тарабынан «Маржга каршы монорель» фильминин укмуштуудай оозеки тарыхында Симпсондун шоу-мени Майк Рейс ошол мезгилде Симпсондун жаратуучулары Мэтт Гронинг менен Джеймс Л. Брукс жазуучуларга шоу менен каалаганын жасоого көбүрөөк ийкемдүүлүк берген. Эгер алар алгач өз идеяларын айтышса… Питчинг жазуучунун бөлмөсүнө салыштырмалуу жаңы келген Конан үчүн чоң учур болду.
"Конан ошол жолугушууда үч сценарий идеясын сатты – өзүнүн биринчи жолугушуусу – жана мен эч ким буга чейин же андан кийин мындай кылган эмес деп ойлойм", - деди Мэтт Рейс вицеге.
Конан О'Брайен "Симпсондор" тасмасына жумушка орношкондо, албетте, чоң иштерди баштаган. Анын монорельстүү идеясы жактырылгандан кийин, ал идеяларды иштеп чыгууга киришти.
"Мен анын монорельстүү ырды жазганы эсимде жана анын жакшы нерсеси бар экенин билген", - деди продюсер Джефф Мартин. "Ал ойлоп тапкан нерсесине аябай кытыгылады. Ал менин кабинетиме бир куплет менен кирип кетчү, мисалы, Виггум:"Шекегим пудинг идишимден чыгып кетти / Калем бычагымды ал, жакшы адамым" деп." Ал муну жазып жатканда мага айтып жатты."
Монорельдик эпизод Симпсондорду түбөлүккө кантип өзгөрттү
Чындык, Симпсондор "Маржга каршы монорелге" көрсөтүлө электе эле өзгөрүп жаткан. Бирок эпизод аны толугу менен бекемдеди. Ал убакта алар "Симпсондордун" формуласын бекемдеп, азыр тамашалардын, окуянын жана каармандын ортосундагы идеалдуу балансты таба алышты.
"Төртүнчү сезондо үч аткаруучу продюсер бизди жалгыз таштап кетишти" деди Майк Рейс вицеге. "Биз Мэтт Гронингди, Сэм Саймонду жана Джеймс Л. Бруктарды араң эле көрдүк. Алар "Симпсондорду" түзүшүп, шоунун өңүн түзүштү, анан баары жаңы нерселерди иштеп чыгууга киришти. Биз аларсыз шоу жасай алмак эмеспиз. бирок долбоорду көзөмөлдөгөн адамдардын мындай ашыкча катмары болбогону жакшы болду. Ал [башка сериалчы] экөөбүз жөн гана биз каалаган шоуну, кызматкерлер менен бирге аткардык."
Кол өнөрчүлүккө ээ болуу жагынан жакшырып баратканда, жазуучулар дагы эле изилдеп, Спрингфилд шаарын, ошондой эле анда жашаган акылсыз жана укмуштуудай каармандарды кошуп жатышты.
Бирок "Марж Монорельге каршы" алар үчүн баарын өзгөрттү…
"Режиссёр катары мен үчүн "Маржга каршы Монорель" чыныгы бурулуш учур болду, анткени бул чоң спектакль эпизоддорунун башталышы болгон", - деди эпизоддун режиссеру Рич Мур. "Бизде анда-санда музыкалык номер бар болчу, бирок аңгемелер жакыныраак болчу. Абдан үй-бүлөдө жана үй ичинде. Мына ушул тасманын аягы толугу менен каргашалуу фильм менен аяктайт."
Албетте, Рич Гомер кыйроого учураган монорельске тыгылып калган бөлүгүн айтып жатат. Бул Симпсондордун тарыхындагы эң чоң учурлардын бири болгон.
Бирок ал ошондой эле кээ бир чоочун чыгармачыл тандоого мүмкүнчүлүк берди…
"Тамашоу акырындык менен сюрреализмге өтүп бара жатты" деди Майк Рейс. "Ошол эпизоддун аягында, Леонард Нимой Star Trekтегидей ал жерден жаркырап чыкканда, Джефф Мартин:" Макул, мен муну азыр жасап жатабыз деп ойлогону эсимде. Симпсондор бул физикалык мыйзамдарды бузушу мүмкүн деп чечти.' Бул шоу же ушуга окшош көрүнүш эмес, Ал экөөбүз жөн гана күлкүгө аракет кылып жаттык. Бул үчүн шоу дайыма бир аз чоңоюп, кызыктай болушу керек болчу."
Бул Симпсондорду жакшы жакка өзгөрткөнү менен (жок дегенде кийинки бир нече жыл ичинде) бул иш жүзүндө биргелешип жаратуучулар Мэтт Гронинг жана Джеймс Л. Брукс койгон параметрлерге дал келген жок.
"Башында, негизинен Мэтт Гронинг жана Джим Брукс тарабынан, шоу негизги, негизги реалдуулукка ээ болот деген ишеним бар болчу", - деди Джефф Мартин. "Алар үй-бүлө болгон жана физиканын жана тартылуу күчүнүн негизги мыйзамдары сакталмак. Мен Мэтт Гронингдин: "Биз шоу реалдуу эмес деген кабарды жөнөткөн эч нерсе кылбайбыз" деп айтканы эсимде. Макул, бирок бул ондогон, жүздөгөн эпизоддорду сактоо өтө кыйын принцип. Окуяларды улантуу үчүн, аны бир аз түртүш керек."
